那就去感觉吧,韩国电影对话社会现实

2019-08-14 23:42栏目:金沙国际登录网址
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近年来,无论是奥斯卡还是其他国际奖项,似乎都格外青睐同性作品,例如《月光男孩》《卡罗尔》等,时常让人感到困惑和疲倦,也导致我拖了这么久才把这部电影看完。为什么同性电影这么“猖獗”?是政治正确还是真的有其特别之处?还是越来越多的导演是双性或者同性?这些最傻瓜式也最多人会想到的问题,答案却无从知晓。 但不得不说,《call me by your name》这一部关于gay恋的电影给了我很多不一样的体验。同性之间的恋爱,多半是隐晦,躲藏,禁锢的,不然就是出现各种gay吧,暴露,无畏的,且多数在大都市里,确实很少说看到很正常,很normal地阐述这种恋爱的,事实上,他还没有多么正常化。《call me》这部大概就是属于前者,相对隐晦的一种表述吧(其实大多都是),但这部片子看完以后,着实会沉醉在其中,沉醉在湖光山色的静谧之中,沉浸在男主忧郁雅致的演技中,沉浸在父母家人相处的舒适中,抑或沉浸在自由与禁锢的无限交替中,只能用缓缓的音乐淡淡地表达着内心的思绪,别无他言。 正在成长的少年,多么无畏,自卑,勇敢和焦躁,幸好他有一对开明睿智的父母,而不像Oliver的父母那样完全死板,所以才拥有了一个完全属于两人的夏天。自由的乡村生活,无不令人神往。跳入湖中,尽情裸泳,肆意吼叫,或者静静看书,闲来踩着破单车去压压马路牙子,抑或到秘密的基地里干点坏事,即踏实又美好,即平凡又真实,也许只有这片土地才适合滋养纯粹自由的恋爱,而不是苦苦担心周遭人的眼光,只需要用尽全力、全心去探索,去心碎,哪怕最后这片炽热会悄然散去,时间会凝固在这段时间的海洋里,以你的名字呼唤我。 看同性间的电影,会经常问自己,也许自己也是双性恋吧?也会被同性之间的情感深深困惑,觉得他们的结合似乎有着灵魂的驱使,而不只是肉体上的纠结,难道他们之间的恋爱会比异性恋更加难以名状,抑或更深刻?毕竟,同类的人相吸引,在同性中出现的概率会更高一点。就像你跟你的闺蜜会老铁在一起平常相处,都会发现非常自在,愿意放低自己和暴露自我的缺点,因为对方与你已经很少戒备了。而异性恋间的割舍,不懂以及迁就,往往交织复杂,然后会冲淡,就算是最后无了戒备,还是缺少了点相惜的滋味。除了这一部被感动的,在看美剧《无耻之徒》的时候,最让我感动的还是伊恩和米奇之间的恋爱(男男),两个人之间的眼神和火花,毫无畏惧,会惹人垂怜,且莫名感动。也许就是那种不愿违背骨子里长出来的感觉和let it be的真实,让我感觉爱的存在,甚至应该称作友谊,称作美好。 那个夏天不再来了,不过我们曾拥有过,那是多美好的事情啊。有感觉,就去感觉吧,不然多浪费啊。

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20世纪90年代中期到2006年是韩国电影开花怒放的十年。十年期间韩国出现《生死谍变》、《亲切的金子》、《杀人回忆》、《春夏秋冬又一春》等众多题材多元化、“作者电影”与“类型电影”水乳交融并驾齐驱的优秀作品。2006年韩国政府开始缩减“电影配额制”,对本地电影的保护有所放松,同时受2008年全球金融危机的影响,韩国电影一度衰颓。随着经济形势的好转,韩国电影从低谷中快速走出,并呈现出快速复兴的趋势。   复苏后的韩国电影在类型创作、文化表达、产业开发等多方面均得以良好转型,整体发展更加均衡、成熟、稳健。韩国电影注重电影工业发展,投入大量人力物力在其中,后期制作技术不断发展,使韩国具有很强的国际竞争力。内容方面,韩国电影作品多以原创为主。在借鉴好莱坞电影商业性基础上,更注重在电影故事叙述方式等方面的创新。作品原创、资本运营和技术创新逐步成为韩国影视产业长青的三大法宝。   韩国电影开放的分级制度也是其影视作品得以百花齐放的关键。早在1998年韩国进入金大中时代,韩国政治民主程度超越从前,韩国便正式结束影视审查制度,以分级制度取而代之。“国家政策不能成为阻碍产业发展的障碍。”韩国文化产业振兴院北京代表处首席代表权基永曾提及。在宽松的政治环境下,韩国电影为现实题材类型叙事开辟了一条通路。韩国电影将韩国历史、当下以及未来将要面对的社会问题与困境思辨相结合,将类型叙事做为创作资源,文化反思做为养料,孕育出一大批既有社会学涵义层面思考,艺术性又能实现突破,还有强大票房号召力的民族化类型电影。   无论是喜剧、惊悚、科幻还是伦理题材,韩国电影坚持揭露社会现实。电影中所呈现的社会问题直接产生于这个国家民族发展过程中的现实困境。而频发的儿童性侵问题一次次被抛到现实的台面,也被搬上电影的舞台。《熔炉》以真实发生在光州一所聋哑障碍人学校的事件为蓝本,描写了一起性暴力引发的悲剧,以及学校的教师和人权运动者一起揭开背后黑幕的故事。该片引发了社会对弱势团体保护的讨论。《素媛》改编自2008年“娜英事件”,走在上学路上的8岁幼女金娜英被强行拖至附近教会的卫生间,遭到毒打和性侵犯。法院一审判决案犯处以12年有期徒刑。此后,对于废除儿童性犯罪公诉有效期和要求加重对性犯罪处罚力度的社会运动一直持续到今天。   同时,韩国电影对社会的探究也随着思想的成熟而不断进行自我的完善。面对同样的问题,韩国电影人在不同时期可能会选择了完全不同的思考角度和叙事类型,在相同时期更会选择截然不同的表现角度与表现方式,提出不同的社会思考。《熔炉》将视角放在司法不公与制度缺失上,希望从法律的惩戒层面对罪犯造成震慑,“我们一路奋战,不是为了改变世界,而是为了不让我们被世界改变”;《素媛》则从受害家庭心理创伤进行描述,有欢笑、有批判、有残忍亦有感动,祈愿人们给予受害者更多的空间与宽容。《素媛》心态平和,娓娓道来,泪中带笑。尽管对社会围观群众的冷酷、媒体不负责任的曝光、法律程序的刻板冷漠也体现得淋漓尽致,但重点还是为了展示暗夜中的一盏烛光,“最孤独的人最亲切,痛苦过的人笑容最灿烂”。

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上周听看过电影的编剧朋友讲过芳华的故事。给我的印象中,芳华的故事过于生化细节化,碎片化,人物讲述过多,且单薄,以致于想讲得东西太多,缺乏深入挖掘人物内心。较之同类型的知青文革电影《归来》差一个等级。但从一制片人的嘴中说出却是另外一幅景象:片子很好,充满情怀,感情至深。这一切让我这个慵懒的编剧和策划动了非要去电影院去看看这部片子的念头。

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