成龙难压地头蛇,独在异乡为异客

2019-08-17 18:20栏目:金沙国际登录网址
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人在日本,长夜一人上网看此片,大阪的灯火投射在窗子上,分不清是现实还是虚幻。

独在异乡为异客。客死他乡谁人祭

写在前面:

5年前看《极道追踪》,铁兰和浅野那段跨国生死情看得我难受不已。3年前看《不夜城》,刘建一这个身份迷失的中日混血,惆怅在白雪落定时。今夜看《新宿事件》,铁头的民族理想主义幻灭在后资本社会的残酷现实中。

看完片子后发现,从头到尾没有出现过一次成龙经典的武打镜头,这显然是刻意为之。从来不用替身,所有危险镜头都亲力亲为,在绝大多数影片中都一直以一种诚恳、善良、耿直的形象出镜,算是一种本色出演吧。而观众都是喜新厌旧的,也许正因如此,有些人早已看腻了成龙的这种形象,所以在《新宿事件》中,成龙依旧扮演了一个“一心为别人着想,哪怕牺牲自己也无所谓”的滥好人。只不过,一个此等形象、农民出身、且不会半点武功的人,却误打误撞当上了新宿某黑帮的大哥,实在让人有点难以接受。

舒琪老师说《新宿事件》让他有离座的冲动,扪心自问下,于我这个普通观众尚不至于——真正让鄙人有离座冲动、摇头不已的是《天水围的夜与雾》。

串联在脑海里的电影片断,与如今亲身经历的在日生活,感觉如同二维与三维的本质区别。现实只是一把钝刀,割得人没有察觉,却隐隐作痛。永不会像阿杰断手时那剧烈浓重的痛与绝望。

确实,现在这样的滥好人已经不多了,在中国更如凤毛麟角一般稀少。有历史原因,教育原因,也有政策原因……在现实的压迫下,一部分或快或慢地变成了社会人,即遵循“社会规则”游戏的人——以现实利益为权衡,衡量一切,衡量友情、爱情甚至亲情。人们牺牲道德和对痛苦的感受来换取利益,美其名曰“为了真正的自由、为了更好地生活”,殊不知在奋斗过程中,随着个人财富的增加,自己也会失去一些真正宝贵的东西。一切,都是公平的。

《新宿事件》持有尔冬升的一贯水准,顺着《旺角黑夜》和《门徒》继续做大。说它划时代经典,这几年的港片模样哪来那么多划时代?说它很不靠谱,倒还看得津津有味。因此它的最终评价,大家可参照下《旺角黑夜》和《门徒》的星星分布,大抵就是那样。

电影可以凝聚深化痛苦,但现实只是痛苦的集合,一点一滴,没有那么可怕,也没有那么美好,只是恰到好处让你悲从中来。

铁头出身在一个偏远农村,如果从之后的新宿城市人的角度看,开着拖拉机的他生活贫困且极度乏味单调,但对那时的他而言,每天和家人、朋友,和那些孩子在一起是那样快乐,简陋的住所、肮脏的厕所、没有山珍海味的粗粮都是习以为常的东西,更何况还有一个“老相好”陪伴在他身边。

三个月后这个页面会被调侃恶搞型评论占据,《新宿事件》绝对是能写得特别搞笑、极不严肃的那种片子。吴彦祖、林雪一帮人,范冰冰和徐静蕾,再有竹中直人和高捷,每一个点都特别“搞”。你要有兴趣,东北一段和开拖拉机什么估计也能说说笑笑。

有人告诉我身在异国不要看这类电影,但看过又如何。身为女子却喜欢黑帮Cult片 身份问题探讨,真是自作孽不可活。也许天生有种知识的串联能力,很喜欢做一些类似物的对比。港片横跨三十年,不变的题材,却是迥异的体现。仔细想想,实则是件很有意思的事。

直到有一天,他身边的女孩看到了冰箱、洗衣机这些东西后,知道了世界并不是只由农田、黄土、成片的树林、大山和鸡鸣狗叫组成的,外面的世界有很多新奇有趣的东西。女孩说,我要出去打工,等挣了钱,会回来找你的。男孩说,别去,外面的世界有灯红酒绿,出去了你就会变的。女孩坚定地说不会,男孩坚定地说会,两个人就这么争论了好久,好久……

=============正文部分(涉及少量剧情,可能影响观看)============

那就让我试着对比对比:

事实证明,女孩说错了,但女孩却找到了她层梦寐以求的东西,甚至比她原先所想到的还要好很多:别墅,名车,名贵衣物和饰品,完全不用担心食品和水会不卫生、各类产品造假等问题的日本式生活,有个有权有势、很帅且非常疼爱她的老公,还有个可爱的女儿。这一切,宛若梦境,却是不折不扣的现实。

图文版参见网易

89年,许鞍华——《极道追踪》:“初恋似的惊鸿一瞥”

男孩说对了,他真的失去了女孩。为了寻找初恋情人,他鼓起勇气不远万里偷渡到日本后,面对完全陌生的文化,无法交流的语言,艰难地边打工边寻找着记忆中的那个“她”。

回顾尔冬升的导演生涯,他在情感剧领域才华出众,收获无数好评。一直到新世纪初,他在港片不景气的背景下进军帮派片领域,此番拍摄《新宿事件》更是港片近年少有的大制作和重头戏。更多的明星汇集,更凶险的异国他乡,更加火爆和残酷的暴力冲突,尔冬升显然是想在《旺角黑夜》和《门徒》的基础上进一步做大。

主演:刘德华,钟楚红,石田纯一

二人历经苦难的重逢,却代表着新的别离。大山里曾经两情相悦的年轻情侣,就这么变成了生活中的两个现实的成年人。对各自的变化感到惊讶、无奈之后,仅仅数秒钟就默然接受,这是成熟的做法但也是一种悲哀,一种彻底埋葬了年轻纯真与浪漫的悲哀。铁头已经不可能不顾一切对女孩大喊“我爱你”了,也不可能不顾一切要去找另一个男人单挑,那些都是只属于年轻人的浪漫,而他们已不再年轻。

自投拍开始,影片就新闻不断,在“成龙浮尸东京湾”等标题轰炸下,万众期待的《新宿事件》成了一颗没炸响的水雷。笔者在香港国际电影节上看了Ⅲ级版,目前在香港院线上映的是ⅡB级的版本,相比之下可能有少许镜头的改动处理,但几乎可以忽略不计。下面行文以Ⅲ级版本作为最终依据。

华语电影史上第一部聚焦在日华人生存现状的写实电影,女性导演特有的刚柔并进、虚实结合的深厚功力,中性视角与人文情怀,将一部精彩绝伦、荡气回肠的动作片演绎得亦动亦静、亦幻亦真,残酷现实与浪漫情仇交相辉映,让人在唏嘘扼腕之际,转而思考自我人生与未来征程。

人,由于环境的改变,究竟可以成什么呢。一个朴实的农民,从他偷渡到日本海岸,迫于无奈失手扎伤日本警察的那一刻起,就彻底改变了。而他自身却对这种改变一无所知。初到日本的时候,他天真地以为自己可以按照以前的生活方式生存下去,老老实实、本本分分地做事、做人。但现实很快告诉他,“你不可以这样”。于是,他就变了。从融入周围华人的生活,做一些不难么光彩的事情起,渐渐赚到原始资本,到被迫为了身边伙伴和自己的利益抗争,再到举刀杀人,他的一系列变化是那么快,但在这部电影有限的时间内显然难以细细铺叙杂陈。

情与义

90年代初,刚刚上位的刘德华,即将引退的钟楚红,还有风头正劲的石田纯一,近乎完美的一次合作。

在梦里,他怀念以前的土路、小河、路边的杨树和那辆拖拉机。在他打拼出一片天下的时候,由于不懂得管理把一切都交给他人而给日后的变故早早埋下祸根,他自己却只是“去做一点自己喜欢做的事情”,和丽丽一起在日本的土地上开着拖拉机的时候是那么的快乐,一如当年那个和“老相好”并肩走在田埂上,嬉笑着,打闹着,无忧无虑的农村少年……而次时的他,上已是身负命案的黑帮分子之一。

铁头(成龙饰)偷渡到日本,身份见不得光,只能投靠已在新宿的阿杰(吴彦祖饰)。一帮人打打黑工只为生活,似乎没什么追求。挽回爱情无望之际,他决定放手做点事情。

98年,李志毅——《不夜城》:“隔空搭建的海市蜃楼”

铁头从被拥戴到众叛亲离,看上去似乎是一种命中注定的事情。看着前面一群偷渡的中国人围坐在简陋的日式木屋里欢声笑语吃饺子,我猜测结局一定会很悲惨,但没想到会那么惨……

出来混的兄弟一场,情义二字值千金。有情有义,话说这情与义不就一回事么,但分析《新宿事件》里的“情义”,它们可以拆开来看待。不同于其他人抱有发财梦或者想撞大运,铁头漂洋过海的目的显得比较崇高——他要去找心爱的女人。多么纯洁的理想啊,铁头的人物设定里仿佛有天生痴情的因子,一旦发作就无法消去。

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